“جوكر: جنون مشترك”.. لعنة السلاسل السينمائية تُجهز على فيلم أيقوني

بعد انتظار ما يقرب من 5 سنوات، بدأ عرض فيلم “Joker: Folie à Deux” – الجزء الثاني من فيلم “Joker” – مؤخرًا. الفيلم من إخراج تود فيليبس وبطولة خواكين فينيكس الذي يعود في الدور الرئيسي، بالإضافة إلى ليدي غاغا وبريندان جليسون وكاثرين كينر الذين انضموا إلى الجزء الثاني.

ويأتي هذا الإطلاق التجاري بعد عرض الفيلم في مهرجان البندقية السينمائي، رغم أنه لم يحقق نفس النجاح الذي حققه الجزء الأول في نفس المهرجان عام 2019، حيث فاز “الجوكر” بجائزة الأسد الذهبي، قبل أن يفوز الفيلم وبطله العديد من الجوائز في الموسم السينمائي، منها جائزتي أوسكار.

لعنة الأفلام الموسيقية

تبدأ أحداث فيلم “Joker: Shared Madness” بعد وقت قصير من انتهاء أحداث الجزء الأول واعتقال الجوكر/آرثر فليك (وكيفن فينيكس)، حيث وضعته السلطات في مصحة Arkham للطب النفسي، وهو جناح خاص بالمرضى النفسيين المرتفعين. الناس المخاطرة. يقترب موعد محاكمته، وتظهر في الصورة محاميته ماريان (كاثرين كينر)، وهي تتبنى رواية مرض آرثر النفسي، وترشده إلى رؤية محلل نفسي، وتعزز وجهة النظر هذه أمام الرأي العام. محاولة لتبرئته من جرائم القتل الخمس التي ارتكبها.

يعيش آرثر أتعس أيام حياته، حيث يعاني من الإذلال من الحراس، بالإضافة إلى الاكتئاب وانخفاض الطاقة نتيجة الأدوية النفسية التي يجبره المصحة على تناولها، حتى يلتقي بلي (ليدي غاغا) وهي مريضة في نفس المصحة، ليستيقظ من غيبوبته الحزينة وتحييه الفتاة، خاصة عندما تخبره عن مدى إعجابها بالجوكر، وقد شاهد لو فيلمًا مخصصًا له 20 مرة.

أعلن صناع فيلم “جوكر: شيرد مادنس” خلال إنتاجه أنه ينتمي إلى الأفلام الموسيقية، لينضم إلى العديد من الأفلام الحديثة التي تحيي هذا النوع السينمائي شبه المنقرض، وعدد أقل من أفلام الأبطال الخارقين الموسيقية، لكن ما فاجأ مشاهديه هو انتمائه وأيضاً إلى نوع سينمائي آخر، وهي درامات قاعات المحاكم، وهي كما يوحي اسمها أفلام تدور أحداثها في أروقة المحاكم.

فشل الفيلم في تقديم كلا النوعين من الأفلام، على سبيل المثال، لم يستخدم الأغاني بالشكل الذي يخدم الأحداث. تجدر الإشارة إلى أن الجزء الثاني، مثل الجزء الأول، تدور أحداثه من وجهة نظر الشخصية الرئيسية آرثر فليك، ويتابع عن كثب مشاعره وأفكاره المضطربة نتيجة رحيله المؤسف، واستنادًا إلى الأغاني يمكن أن تكون مقدمة جيدة لهذه الأفكار، لكنها لا تقدم سوى تكرار لما قيل في حواره. السابق. مشاهد، فضاعت رغم جودتها.

تمت الإشارة مرارا وتكرارا إلى الجزء الأول من فيلم “Taxi Driver” للمخرج مارتن سكورسيزي، بطولة روبرت دي نيرو. وبالإشارة إلى الفيلم الموسيقي الوحيد في مسيرته، وهو فيلم نيويورك نيويورك للمخرج سكورسيزي، والذي يقوم ببطولته أيضًا روبرت دي نيرو، فهو أحد أكبر إخفاقات المخرج السينمائية، نقديًا وتجاريًا، وكأن تود فيليبس يسير على خطى المخرج. مخرج أمريكي من أصل إيطالي دون أن يفكر في التعلم من أخطائه بدلاً من تكرارها.

سيناريو يعيدنا إلى نقطة الصفر

يحمل سيناريو الفيلم، الذي كتبه تود فيليبس وسكوت سيلفر، نسبة كبيرة من أخطائه، ويظهر ذلك مثلا في غياب المرافعات الساخنة أثناء المحاكمة – وهو ما يعد من أهم نقاط القوة في المحاكمة – حيث لم يستغل صناع الفيلم ظهور شخصية هارفي دنت (هاري لوتي)، أحد أهم شخصيات باتمان والمدعي العام في القضية، ولم تظهر الشخصية إلا عندما كرر بعض الحقائق المعروفة سابقًا دون أي تأثير حقيقي على. الأحداث.

كما أن السيناريو لم يكن عادلاً لشخصية لي أو هارلي كوين، التي تم تصويرها بشكل سطحي فقط على أنها معجبة ومعجبة ساخرة بالجوكر، رافضة جانب آرثر فليك منه، مما دفعه إلى الجنون لإثارة إعجابها، وحتى إعجابها بها. تم الكشف عن خلفية Rake كطبيبة نفسية ثرية هربت من فصلها سعياً وراء حب الجوكر فقط في الحوار بين المحامي وآرثر.

كما تضررت شخصية الجوكر من هذا السيناريو المعيب. تدور أحداث الجزء الأول حول الصراع بين آرثر، الشاب المضطهد من قبل صديقته، والجوكر، جانبه المنتقم، حتى انتصر الأخير في النهاية بقتل الصحفي اللامع موراي. (روبرت دي نيرو) على الهواء مباشرة، وبدلاً من المضي قدماً بالشخصية في الجزء الثاني، تمت إعادة ضبطها على الصفر، لنتمكن من مشاهدة نفس القتال من البداية، مع هزيمة الجوكر هذه المرة.

ضاعت جهود الممثلين في ظل شخصيات مكتوبة بشكل يحرمها من التعقيد المطلوب، وكأنها محيت بتحرير الأرقام.

كما تخلى الفيلم عن نزعته الفوضوية أو الفوضوية، وهو ما دفع المشاهدين في الجزء الأول إلى التماهي مع الجوكر، الذي يمثل غضبهم على مجتمعاتهم التي لا تراعي احتياجاتهم، مع التوفيق بين الطبقات الغنية وذويها. القوة والتأثير انتهى الفيلم باحتضان الثوار للجوكر على خلفية مدينة جوثام الخيالية، بينما حاول الثوار أنفسهم حماية الجوكر في الجزء الثاني، فهرب من قبضتهم يائسًا للحلول، لكنه سقط. فريسة سهلة على يد السلطة التي تجاهلت آلامه كطفل، وعذبته كرجل.

حمل فيلم “الجوكر” شعار اختلافه عن أفلام الأبطال الخارقين الأخرى، إذ لا يوجد صراع واضح بين الخير والشر، إذ ترتكب الشخصية الرئيسية بنفسه أبشع الجرائم، ولذلك فهو يدخل نفسه في إطار أفلام يقودها تطوير الشخصية أو (الأفلام تعتمد على الشخصيات)، لكن في “Joker: Shared Madness” ستتخلى حتى عن تلك الميزة، وهي لا تقدم فيلمًا نموذجيًا للأبطال الخارقين أو فيلمًا لتحليل الشخصيات يستحق المشاهدة.

“جوكر: Shared Madness” نسخة مملة من الجزء الأول، حاول أن يحتمي بالأغاني ليفوز بالروعة التي تعمي الأنظار عن عيوب الفيلم، لكنه في النهاية لم يتمكن حتى من الترفيه عن نفسه. المشاهدين الذين شعروا. مرارة افتقاد الجوكر 2019.