فيلم “كثيب: الجزء الثاني”.. رؤية ملحمية لرواية تعيد إنتاج تفوق الرجل الأبيض | فن

فيلم Dune: Part Two هو جزء من موجة جديدة في سينما هوليود، حيث يستعيد المخرجون السيطرة الإبداعية على أكبر الأفلام من حيث الميزانية والإيرادات.

وبعد أن استحوذت الاستوديوهات -على رأسها ديزني- على كل قوى الإبداع السينمائي خلال العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين مع سلسلة الأبطال الخارقين و”حرب النجوم” وترميم أفلام الرسوم المتحركة القديمة، تحولت صناعة السينما بفعل هذه الموجة السابقة إلى حزم المنتجات الاقتصادية تهدف إلى جذب نفس المشاهدين مراراً وتكراراً، حتى يمل المشاهدون من تكرارها بعد تشبع السوق.

تمكنت الأفلام العظيمة التي قدمها مخرجون مبدعون – مثل أوبنهايمر لكريستوفر نولان، وباربي لجريتا جيرويج، وجون ويك لتشاد ستالسكي – من كسر هذه الحلقة الرأسمالية للسيطرة على الاستوديو، بأعمال نجحت لأنها تختلف عن الصيغ السينمائية التي تصر الاستوديوهات على إعادة إنتاجها فيها. البحث عن نجاحات تجارية دون الاهتمام بالجوانب الفنية، ما فتح الأبواب أمام موجة جديدة على رأسها “الكثيب: الجزء الثاني” عام 2024.

“هوليت: الجزء الثاني” أخرجه دينيس فيلنوف، وهو مستوحى من ملحمة فرانك هربرت، التي نشرها في الستينيات وأصبحت واحدة من أهم وأشهر روايات الخيال العلمي على الإطلاق. تم نقله إلى الشاشة بواسطة كاتب السيناريو جون سباتس، بمساعدة فيلنوف، بينما قام بتأليف الموسيقى التصويرية هانز زيمر، بينما يضم طاقم الممثلين تيموثي شالاميت، زيندايا، ريبيكا فيرجسون، خافيير بارديم والعديد من النجوم.

كشف تعقيد الرواية

تدور أحداث فيلم “هوليت” بجزئيه الأول والثاني في المستقبل البعيد، حيث يستطيع الإنسان التنقل بين المجرات المختلفة باستخدام مادة تسمى “سبايس” والتي لا توجد إلا في كوكب “أركاس”. وبسبب هذا، يتم استغلال هذا الكوكب وسكانه الفرمانيين بالكامل من قبل الإمبراطورية، وتم غزوه من قبل قبيلة هاركونين “الكثبان” التي حكمته بالحديد والنار حتى جاء الأتريدس ليحكموا الكوكب لفترة قصيرة. قبل أن ينقلب عليهم آل هاركونين بمساعدة الإمبراطور نفسه ويقتلوا الدوق ليتو أتريدس ويطاردوا ابنه بطل الفيلم الشاب بول أتريدس.

يحاول الفيلم فك تعقيد رواية فرانك هربرت، التي حتى يومنا هذا تربك القراء بتفسيراتها المتعددة، وشخصياتها التي يصعب الحكم عليها أخلاقيا في عالم تهيمن عليه النبوءات، حيث القارئ والمشاهد وحتى المشاهد. الشخصيات نفسها لا تعرف مدى صدقها من أكاذيبها، ومن تاريخ طويل من الصراعات الأخلاقية وتوازنات القوى.

تتجاوز الصراعات الخير والشر بشكلها المجرد، وتدخل تلك الحدود الرفيعة بينهما داخل كل نفس بشرية، من خلال شخصية بول أتريدس الذي تطارده نبوءة نشرتها عشيرة والدته نساء عشيرة جاستر، مجموعة تسيطر على أهم حكام العشائر والإمبراطور نفسه باستخدام سحرهم وقدرتهم على تفسير النبوءات، ونشرها في نفس الوقت، لكنه يعارض هذه النبوءة لأنه يشعر أنها لن تجلب سوى الدم والحرب للجميع إمبراطورية.

ويواصل الجزء الثاني سعي بولس للانتقام بعد وفاة والده، عندما يتحد مع البارمان، ويجمعهم نفس الهدف وهو الانتقام من المتآمرين، ولكن قبل أن يتخذ أي خطوة يجب عليه اتخاذ قرار مصيري. هل يتبع النبوءة التي تصر على أنه القائد الذي كان البارمان ينتظرونه للتحرر من قبضة الإمبراطورية؟ أم ينضم إليهم كواحد منهم بعد أن تعلم طرقهم ولغة الصحراء التي يشعر للوهلة الأولى أنه ينتمي إليها؟

وبجوار بول تظهر شخصية شاني، الفتاة المحاربة فرمان، التي تربطهما بها علاقة رومانسية، وفي الوقت نفسه تمثل ضميره الحي، ووالدته السيدة جيسيكا، التي تغذي النبوءات وتتلاعب بعقول الفرمان. . بابليك وستيلجار زعيم الفرمان الذين يعتقدون أن بولس هو القائد المختار لتحرير شعبه.

למרות שהבמאי Vlieneuve ניסה להציג יצירה אפית מקיפה המבוססת על הרומן ככל האפשר, הוא לא מצא חלופה להתעלם מהיבטים רבים של היצירה שחייבו אותה להתארך ל-10 שעות כדי להגביל אותה לסרט אחד, כגון עוינותם של אנשי העתיד למחשבים ובינה מלאכותית, מה שהניע אותם להשתמש ב “فضاء”. لتوسيع مدارك الإنسان لتصبح بديلاً لهذه الأجهزة الإلكترونية، وهي رؤية متقدمة جدًا بالنظر إلى وقت نشر الرواية، كما أنها تمس الحاضر في الوقت نفسه في ظل المخاوف المتفشية حول هذه التكنولوجيا التي يبدو أنها استبدال البشر بين عشية وضحاها.

الفكر الاستعماري بطريقة فنية هائلة

وتتصادم رواية “الكثيب”، ثم الفيلم، بشكل رئيسي مع “الإمبريالية”، وهي أيديولوجية تقوم على توسيع نطاق حكم دول معينة على حساب دول أخرى من أجل السيطرة على المزيد من الموارد، وغالبا من خلال استخدام القوة الغاشمة واللجوء في بعض الأحيان إلى القوة الناعمة.

في الفيلم لدينا الإمبراطورية وفروعها المتمثلة في الهاركونين والأتريدس، الذين يحكمون كوكب آركس وسكانه بسبب الكنز الذي يحتويه، والمتمثل في مادة “أكال”. ويمكن ببساطة تطبيق هذه الاستعارة على أي قارة استغلتها القوى الاستعمارية البيضاء للحصول على كنوزها، سواء كانت القارة أفريقيا أو آسيا أو أمريكا اللاتينية.

حتى الآن، يبدو أن جهد بول للتخلص من هذا الاستعمار الأجنبي بالتعاون مع البيرمان هو جهد نبيل، ولكن بالنظر إلى طبيعة بول كرجل ينتمي، بالولادة والتعليم والجنس، إلى كل من آل أتريدس وهاركونين، فهو يعمل على تكريس الاستعمار والإمبريالية، ولكن بشكل مختلف وتحت اسم مختلف.

وينص اتحاد فريمان تحت قيادة بول أيضًا على أن الأمم المنخفضة يجب أن تخضع لرجل “أبيض” أو “ذو دم أزرق” من أجل الحصول على حريتهم.

وبينما يمثل جنود الإمبراطور وجيش الهاركونين القوة العسكرية الغاشمة في أيدي السلطة الاستعمارية، فإن نبوءة بيني جيسريت التي تمهد الطريق لحكم بولس هي القوى الناعمة التي يستخدمها الاستعمار للسيطرة على عقول عامة الناس، من خلال الخفاء. رسائل تجعلهم يشعرون دائمًا أنهم أقل من الفاتح، هذه الرسائل صالحة حتى يومنا هذا في بعض البلدان التي حررت نفسها من الاستعمار، ولكنها ترى الغرب هو الأفضل والأجدر دائمًا.

ويضع المخرج الكندي دينيس فيلنوف هذه الأفكار المقيتة في شكل سينمائي مذهل، وفيلم يمكن اعتباره أحد أهم أعمال الخيال العلمي في القرن الحادي والعشرين، وربما الأفضل على الإطلاق، وهو عمل ملحمي حقًا من حيث التصوير السينمائي. والموسيقى التصويرية والمونتاج.

وشدد المخرج والمصور السينمائي جريج فريزر على سحر الصحراء وإضاءتها، ويظهر ذلك في الكثير من المشاهد، خاصة في اللقطات بين “تشيني” و”بول”، حيث استغلا ما يسمى بـ “الساعة الذهبية”. – وهي الفترة القصيرة التي تلي شروق الشمس وقبل غروبها مباشرة – لالتقاط الصور. لعدة أيام للتأكيد على الدفء في هذه العلاقة، فيما تم تصوير مشاهد أخرى باللونين الأبيض والأسود، واستخدمت المؤثرات البصرية لتصميم العملاقة “هي هولو” وحشاً يمثل رعب الصحراء وسر أصالة “فرمان” في نفس الوقت، ومن ناحية أخرى، يظهر الفيلم أداءً تمثيلياً متميزاً من بين جميع أبطاله، وخاصة تيموثي شالاميت وزندايا وريبيكا فيرجسون.

“هوليت” بجزئيه هو فيلم ملحمي سيبقى لأجيال عديدة، ويبني الآن قاعدة جماهيرية واسعة حقا تنتظر الجزء الثالث بفارغ الصبر، والذي سيتناول الرواية الثانية في هذه السلسلة من الروايات. هذا الفيلم سيثير إعجاب وغضب العديد من الأشخاص في نفس الوقت، مما يجبرهم على الاستمتاع بهذه الرؤية البصرية الممتازة لرواية تعيد إنتاج أفكار عفا عليها الزمن مثل الإمبريالية والاستعمار والتفوق الأبيض.